中国宫斗剧,你怎么这么“不靠谱”?林特特

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作者:林特特

编辑:酸奶没泡沫




 “谈到创作,我跟一般人不一样。在没有上学之前,我就已经知道我要干这行了。”

 

学清史的畅销书作家林特特是一个目标特别明确的人。小学一年级的暑假,合肥天气很热,她躺在凉床上听父亲讲项羽的故事,听完之后她流泪了。那时父亲对她说:“你是第一次有文化的感动。你今天听这个故事哭,你长大了也要做一个让人哭的作者。”


于是,林特特的内心早早埋下一颗与文字有关的种子:房间里插着鲜花,悠闲地喝茶下午茶,此时,出版社送来清样……这是她的文学梦想。

 

长大后,林特特一直在从事最接近梦想的工作,例如出版、编辑等,这其中历史是非常重要的构成元素。她先后运作了很多历史类图书出版,耳濡目染深受影响。最近,在今日头条V计划沙龙上,林特特还提到与这些历史作者相处“胜读十年书”,并因此要求自己在创作时“立意高一些、再高一些”,这是历史学给她的重要启发。


学清史的畅销书作家林特特

在V计划沙龙就“清宫剧为何流行”主题发言




 

清朝历史为什么受人偏爱?


我从2005年毕业做编辑,到2017年做了12年历史书的编辑,也捧红了很多的历史作家。为什么我们会去选择清代或者中国近现代?

 

一个很大的原因是因为近,它真的离我们很近。

 

而且清朝的历史非常的奇怪,比如说我在研究所读书的时候,学1840年以前的叫中国古代史,学1840年以后的叫中国近代史。

 

清朝很特殊,包括中国古代中国近代的标本在这一朝全部能找到。

 

 你可以直接找到他的后人,如果长寿的话,晚清的人也能找到。

 

为什么清宫剧这么火?因为如果我们有穿越之心,回到过去你愿意穿越到成功者身体还是失败者?如果我们穿越到权力者身上,几乎为所欲为,这是清宫剧能代入能让人幻想的地方。

 

除了近,除了穿越之心,更重要的是它的矛盾。

 

什么矛盾都有,有民族矛盾,有中外交流的矛盾,有近代化的矛盾等等,随便拎出来一个都可以做一番文章。

 

再有就是包括我自己做历史书编辑的时候,爱国正能量永远是主题。

 

比如你写北洋水师也好,你写康雍盛世也好,既有过去的辉煌让你骄傲,又有过去的骄阳落日不会让你感到感伤。这是清朝的书,包括清宫剧为什么火的原因,各种情感的标本能找到,矛盾的标本也能找到,包括一切的遗物能找到,这是我们清宫剧比较火的一个原因。

 

为什么我会看流行的剧?我记得以前有一个老师跟我说过:

 

“社会现象的背后是社会心理,社会心理的背后是社会思潮。”

 

为什么要了解?为什么我有时候去看宫斗剧的评论?我会很喜欢看大家议论的文章,其实对于我来说它最正面的意义是一面镜子,让我知道现实社会中有哪些争斗,有哪些意义。

 

其实越爽的点,越是社会现实实现不了的点,以及当下人的权衡点。

 

我想,再过一百年,那时的历史学家看今天清宫剧,不会把它们当作清代的历史解读,而是作为了解21世纪初期人们娱乐心理的资料来看。

 

一个很大的原因是因为近,它真的离我们很近。

 

而且清朝的历史非常的奇怪,比如说我在研究所读书的时候,学1840年以前的叫中国古代史,学1840年以后的叫中国近代史。

 

清朝很特殊,包括中国古代中国近代的标本在这一朝全部能找到。

 

 你可以直接找到他的后人,如果长寿的话,晚清的人也能找到。

 

为什么清宫剧这么火?因为如果我们有穿越之心,回到过去你愿意穿越到成功者身体还是失败者?如果我们穿越到权力者身上,几乎为所欲为,这是清宫剧能代入能让人幻想的地方。

 

除了近,除了穿越之心,更重要的是它的矛盾。

 

什么矛盾都有,有民族矛盾,有中外交流的矛盾,有近代化的矛盾等等,随便拎出来一个都可以做一番文章。

 

再有就是包括我自己做历史书编辑的时候,爱国正能量永远是主题。

 

比如你写北洋水师也好,你写康雍盛世也好,既有过去的辉煌让你骄傲,又有过去的骄阳落日不会让你感到感伤。这是清朝的书,包括清宫剧为什么火的原因,各种情感的标本能找到,矛盾的标本也能找到,包括一切的遗物能找到,这是我们清宫剧比较火的一个原因。

 

为什么我会看流行的剧?我记得以前有一个老师跟我说过:

 

“社会现象的背后是社会心理,社会心理的背后是社会思潮。”

 

为什么要了解?为什么我有时候去看宫斗剧的评论?我会很喜欢看大家议论的文章,其实对于我来说它最正面的意义是一面镜子,让我知道现实社会中有哪些争斗,有哪些意义。

 

其实越爽的点,越是社会现实实现不了的点,以及当下人的权衡点。

 

我想,再过一百年,那时的历史学家看今天清宫剧,不会把它们当作清代的历史解读,而是作为了解21世纪初期人们娱乐心理的资料来看。

 



今天的宫斗剧,没有别的只有斗


其实,宫斗剧到现在我已经很难再去看了。《金枝欲孽》、《步步惊心》、《甄嬛传》我还是仔仔细细看过。但是到今天,当《如懿传》和《延禧攻略》出来的时候,我可以形容我的心情已经是出离愤怒了。

 

我绝对不会看了。

 

为什么?

 

对比一下,一开始清宫剧大多是民间故事合集,会有一些风土民情,甚至从编剧整理的资料中能看出社会的东西。因为它有当地的风土人情,包括《戏说乾隆》我才知道的漕运盐帮,那个时候当我没有接触到历史的时候,它给了我一些历史普及的知识,这是社会史。



但是今天看到的就是宫廷,没有别的只有斗。

 

包括我们看到的《还珠格格》时候,它是有点妇女解放的浪漫主义的色彩,价值观没有问题,他们追求爱情。即便到《金枝欲孽》,以前没有这样类型的东西,像是开山鼻祖,而且能看到编剧的巧思,我也在看。而《金枝欲孽》的结尾是升华的,人们是向往自由,向往爱情的。

 

可是今天的宫斗剧,一个是看多了,看腻了,另一方面我发现已经不是爱情剧,而是职场剧,我们已经不是在追求爱情了,职场上讲究无情最无敌,最没有感情的人,最有信念达到什么目标,最有野心的人,并愿意踏踏实实能实现自己野心的人能胜到最后。包括甄嬛,到最后她的情已经不在皇上身上了。

 

如果对比今天和现在的宫斗剧,我觉得第一,硬件一定是越来越好,服装、化妆、道具的精美度一定是越来越高,这从新旧版《红楼梦》就能看得出来的。还有套路越来越强,真的是这样打怪,两集升一个级,我觉得有点像游戏类的东西。

 

但今天我们看到的宫斗剧,从我对历史本身来理解,我会觉得特别的心酸,特别的悲凉。过了这么多年了,我们的眼界仍然是就在宫里面,几个女人为了一个男人来斗。女人的实现,女人的价值靠男人来肯定,而不是最初的那些,以宫廷为背景的剧,描写包括皇家儿女、身居最高层的人物,自由仍受约束,理想未必都能实现的。

 

我这两天一直在想是不是宫斗就不值得,其实并不是这样。

 

什么是高级的宫斗?值得我们今天津津乐道的斗?

 

主要看“斗”留给今天的人是什么。

 

你说《火烧圆明园》是宫廷剧吗?包括《两宫皇太后》算是宫斗剧吗?高级的宫斗是两宫皇太后的斗,这样的大事件是推动社会变革的,是引起政变的,是一个历史事件,不是推动社会生产力就是带来了一定的变化。

 

高级的宫斗是杨玉环和梅妃的斗,她们在斗的过程中,因情绪、处境,自然分泌出如“长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥”的经典诗篇,至今脍炙人口,留下的是才华,是艺术。

 

如果斗只剩下斗,权谋心、内讧,讲究为一己私利,斗来斗去,看的人和写的人,看了以后还想在职场、家庭中实践的人,都是在内耗。



 

创作者的自我修养


作为创作者本人,我一定希望自己也是升级打怪的。你一定要追求格局越来越高,你创作的东西要有提升,首先对自己是有滋养,而不是内耗的东西。

 

作为编辑,我们其实是找错的人,一篇文章到我们这儿,我们很容易知道错在哪儿,这是我们的基本功。包括我也接触过历史类的编剧,他们最大的问题是不知道怎么找材料,找的东西本身是立不住脚的。

 

找材料本身是阅读和写作之间的桥梁。

 

史料有很多,尤其清代的史料很多,哪些是真的,哪些是假的?所以在这里,辨别的过程就很重要。甚至跟以前的同学说学了这么多年的历史,对我来说,最重要的一课就是史料课,我淘宝上看七十几个评论,就知道哪个是刷的,哪个是真的。

 

我做了很多年的编辑,接触了很多作者,有个感受想分享:今天这个人火起来了,明天那个人火起来了,你会发现他五年前十年前写的是同一个东西,你不能市场流行什么就写什么,当然你要写最擅长的。更重要的是永远能激起你创作初衷的东西,坚持下去,市场终归会轮到这拨。

 

如果把创作当成职业规划,还是要做风不要跟风。这行还是靠天分的,一个人红靠天分,看造化,还看身体。为什么村上春树是一个伟大的作家,我觉得他做了两件事:第一个每天读书,第二个每天跑步。以它为圆心,锻炼身体为它,收集资料也为它,写书也是为它。

 

最后,永远做风,不要跟风。


 

林特特,毕业于中国人民大学清史研究所,畅销书作家,专栏作家。多篇文章刊载于《中国青年报》等国内知名媒体,著有《以自己喜欢的方式过一生》《仅记住所有快乐》《你的委屈,终将治愈》等。

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